Сликање на влажен малтер со бои на база на вода

Сликањето на суров малтер се нарекува фреска. Зборот е изведен од италијанската фреска - "свежи". До денес, ова не е најпопуларна идеја во дизајнот на ентериерите, што почесто се користи на сликата на сув ѕид. Сувото сликарство ви овозможува да работите без цврсти временски рамки, не е доминантно на дното и што е најважно - може да го изведува лице кое не поседува вештина на уметникот, по шаблони. Со фреска овој број нема да работи.

Малку историја

Уметноста на сликарството на суров малтер потекнува од античкиот Медитеран. Овој метод беше популарен по своите евтини бои, кои беа направени од локални минерални суровини и беа разредени со вода. Во Рим, фреска украсени куќи на богатите луѓе и јавни објекти, примери на таква работа може да се види во Помпеја и Херкуланеум, каде што на сликата е добро сочуван поради стои во близина на Везув: градот се полни со пепел на почетокот на нашата ера.

Фреската се разви во средниот век, каде што стана неопходен атрибут на храмовите. Особено познати беа италијанските мајстори, чија фреска беше знак на аеробатиката на уметникот. Услугите за фрескосликарство уживаа заслужено барање: оваа слика беше речиси вечна, бидејќи бојата беше апсорбирана во малтерот и запленета заедно со неа. Кога се сушеше, тоа беше малку исчезнато, но беше надоместено од главната цел на фреската: беше направена во големи ентериери, каде што впечатокот на сликарството се оддалечи од него.

Сликарството на суров гипс доминирал во храмовите до XVIII век, постепено заменувајќи ги другите форми на внатрешен дизајн.

Суштината на процесот

Вар малтер, кој се состои од гасена вар и песок, се нанесува на ѕидот во неколку слоеви, а горниот е покриен со сликарство. Бои за фреска се растворливи во вода, подготвени на варовнички, казеин или силикатна основа. Кога се нанесуваат на влажни малтери, тие се апсорбираат во неа и како раствор прерасне, па останува, боење калциум карбонат. Од гледна точка на хемијата, овој процес изгледа вака:

Ca (OH) 2 + CO2 = CaCO3 + H2O,

каде Ca (OH) 2 - хидрирана вар (калциум хидроксид), CO2 - јаглероден диоксид.

Сликата добиена на тој начин е составен дел од ѕидот и нема да се измие. Може да се наслика само или целосно да се сруши малтерот.

Дали фрески во станот?

Фреска е еден од типовите монументално сликарство. За разлика од штафелајното сликарство, кога можете да ја отстраните сликата и да ја надминат на друго место, нема да работи со сликата на ѕидот.

Првично, секоја монументална уметност била дизајнирана за фактот дека таа не е самостојна работа, туку дел од целиот комплекс. Можеби ќе биде грубо за работата на уметникот, но фреската во станот ќе биде алтернатива на обојување или позадина, само со повисока цена.

Пред да одлучите како декорација на вашиот ѕид (или таванот, ако висината дозволува), размислете за составот што ќе го поставите таму. Подобро е дури и да се консултирате со специјалист за ова. Факт е дека сликата што ја сакате не може да се вклопи во вашиот ентериер на сите. Она што изгледа добро под куполата на катедралата е апсолутно не погодно за украсување на ѕид во Хрушчов.

Друга важна точка за која сакам да предупредам е квалификацијата. Најчесто модерните уметници немаат вештини за малтерисување, а молерите се многу лоши со уметнички таленти. Мајстори од средниот век во сопственост и двете, тоа беше полесно за нив. Имате два начина од оваа ситуација:

1. Вработи уметник и работи во парови, откако ја совладале работата со малтерисување.
2. Обидете се да направите сѐ.

Едно важно предупредување: ако немате никакво знаење за својствата на боите, композицијата, chiaroscuro и генерално уметничките вештини, не почнувајте да учат од фреска. Верувај ми, ова не е случај. Ќе бидете вовлечени во тесната рамка на сфаќање на слојот од гипс и, најверојатно, ќе го расипете ѕидот и материјалот. Проценете ги вашите можности реално.

Материјали и технологија на малтерисување дела

Сликањето на суров малтер со бои врз база на вода се состои од две фази - малтерисување и сликање. И двата процеси се надвиснуваат едни на други. Затоа, детално го разгледуваме секој чекор.

Фреската е изработена според најчестите малтерски слоеви во советско време - малтер-песок.

Овој раствор се разредува во сооднос од 1: 4, каде што 1 е гасена вар, и 4 - песок. Завршните слоеви се разредуваат во сооднос од 1: 2,5, а наместо песок пожелно е да се користи прашок од рендан цигли.

На продажба, вар е во форма на варовнички тесто, прав на брчки и прав-толкачи (гасени). Евтини вар се произведува од отпадни производи и е потпрена: содржината на калциум оксид во него е помала, и се угаснува полека - понекогаш бришење трае една година. Употреба на низок квалитет вар под мурало не се препорачува. Поради бавно калење и многу нечистотии, тоа ќе даде висок, поради што може да заостане зад ѕидот и да формира грди ленти на површината на гипс слојот, па дури и целосно да се раздвојува.

Претходно, уметниците вар темелно се изми и се меша, барајќи целосна бришење. Сега има можност да купите чист вар и да го изгаснат дома, и ако нема место за тоа - купи пичка.

Песок за малтер мора да биде чист. Најдобра опција е речниот песок. Песок најдобро се пребарува преку сито сито: за разлика од ѕидарски малтери, малтерисување како фин песок, решенијата на него се повеќе пластични. Ако ви е жал за времето, направете просек најмалку на горните слоеви.

Фази на работа

Ѕидовите се малтерисани во три фази:

1. nabryzg;
2. почва;
3. покритие.

Ова е најмалку три слоја. Максималниот број може да достигне седум, а за варовнички решенија ова е важно. Кога се нанесува слој повеќе од 1 см, овој малтер има својство на пукање, па однапред ја процени кривината на ѕидот, можеби ќе ви требаат дополнителни дизајни.

Најдобра основа за варовни малтери е ѕид од тули, малку полошо - бетон. Ако вашиот ѕид е залепен со позадина, тогаш треба да ги отстраните, како и основните слоеви на стариот малтер, особено ако не се држи добро. Заоблениот ѕид мора да биде засилен. За таа цел може да дојде до појава на гипсени мрежи, а под фреската подобро е да се користат производи изработени од полимерни материјали. Претходно, мајсторите во долните слоеви месеа слама, во горните ленвни влакна. Сега тие не се неопходни, но ќе биде потребно зајакнување на премногу дебел слој.

На ѕидот се прикачени привремени светилници, кои служат за да го израмнат првиот слој. Nabryzg може да се произведе од мистрија или од пумпа (во индустриски томови се користи од нив). Вишокот се отстранува со правилото. Ако nabryzg се претвори дебела, има смисла да се протега 2-3 пати, така што ќе се избегне пукнатини. Мрежата во овој случај е подобро да се стави во овој слој, по извлекувањето на светилници.

Кога спреј е делумно запленет, можно е да се почне со грундирање. За да го направите ова, потребен ви е подебел раствор, кој се нанесува на ѕидот со мистрија и нанесуваат со полу-бришач. Вишокот се отстранува со правилото. Важно е да се контролира квалитетот на работата со нивото и истото правило - во оваа фаза е завршена геометриската поставеност на ѕидот.

Решението за покривниот слој е направено повеќе течност, како што се користи филер, фин песок или рендан тула. Последново е подобро, бидејќи ја задржува влагата добро, што е неопходно за целосно поставување на решението. Слој на покривот е мал, не повеќе од 2-5 мм, и се применува со помош на плови.

Важно е: на едно време за фрескосликарство се применува како многу покритие што може да се покрие со фреска. Затоа, подобро е однапред да се утврди продуктивноста на трудот. Искусен мајстор бои 6-9 квадратни метри дневно, но сè зависи од избраниот состав. Вниманието кон детали драматично ја намалува продуктивноста.

Бои и нивна примена

Бидејќи вар решение има алкална реакција, потребни се алкално отпорни пигменти при мешање на бои. Овие пигменти вклучуваат:

• кинанар;
• хром оксид;
• окер;
• ултрамарин;
• саѓи;
• мама;
• манган пероксид;
• железна раса;
• umber;
• лимон;
• бордо;
• сиена;
• портокал;
• црвено.

За денес, таквите пигменти се многу поголеми, но при купувањето секогаш земајте предвид два фактори - растворливост во вода и отпорност на алкалии. Невниманието кон втората може да се претвори во промена на бојата, како и целосно обезбојување. Ако се сомневате како пигментот ќе се однесува во иднина, можете да го советувате да го тестирате. За да го направите ова, разредете го во составот што планирате да го работите (вода и вар, вода, вар и казеин) и нанесете се на претходно подготвен парче гипс. Ако сте почетник, треба да го направите ова со сите пигменти.

Растворена боја е редок, кога се применува, треба да користите мека четка.

Ако го обојувате ѕидот за прв пат, има смисла да се подготви шаблон на хартија во целосна големина. Тој е ставен на ѕидот и ги пробива контурите на главните фигури со игла за да добие впечаток на гипс. После тоа, можете да започнете да ги следите контурите. Подобро е да се почне со светлосни слоеви, постепено се движи кон потемни. Апликацијата слој-по-слој работи добро, овозможувајќи бојата на финиш да се покаже подобро.

Лесни области може да се избелат со разредена гасена вар, и само тогаш се применуваат основните бои.

На крајот од работниот ден, малтерот што не е исполнет со сликарство треба да се пресече косо со канцелариски нож со дебелината на покривниот слој, така што спојувањето не е видливо подоцна.

Некои варијанти на бои

Во прилог на едноставни водени и казеин раствори, постојат методи за разредување на бои на јајца и течни стакла.

Боите добиени со мешање на пигментот со јајцето се нарекуваат темпера. Тие се одлични за варовнички бази, бидејќи јајце-албуминот реагира со вар, што резултира со многу силна супстанција - калциум албумин.

Разредете ги температурните формулации на квас, пиво или вино, додавајќи ги компонентите на јајцата и пигментот. Жолкот како база има сериозен недостаток - сушената боја, разредена во жолчка, ја губи својата светлина. Ситуацијата може да го спаси покритието, но ова слика престанува да биде всушност фреска. Протеините работат многу подобро во овој поглед.

Темната слика е повеќе густа и подобро го задржува тонот.

Бои врз основа на течноста стакло се погодни за боење на надворешните ѕидови. Тие се одгледуваат во палета, а како покривен слој за нив, најдобро е решението од 1: 4, односно 1 дел од вар и 4 делови од трепет. Оваа порозна карпа ја апсорбира бојата многу добро. По контакт со вар, течноста стакло дава многу стабилна и нерастворлива материја многу посилна од фреската.

Ако сте ги измериле сите предности и недостатоци и одлучивте на фреска во вашата куќа, пристапете на процесот малку поинаку отколку на остатокот составот. Добра фреска создава расположение на одредено растојание. Мали детали за тоа е тешко да се пропише, и тоа не е потребно. Подобро е да се обрне внимание на контурите, боите и chiaroscuro, бидејќи зависи од нив дали фреската се вклопува во внатрешноста на вашето куќиште.